Къщи Музеи #84: Джоан Миро
„ Моята фантазия, откакто съумея да се установя някъде “, написа художникът Джоан Миро през 1938 година, изтощен от работа в тесни, заимствани пространства в Париж, „ е да Имайте доста огромно студио. " През 1956 година, на 63 години, той реализира тази упоритост, довеждайки до крайните години на пътешестване. Той е роден и отгледан в Барселона и прекарва доста години да живее във Франция. Въпреки това, на остров Майорка, където той беше умрял като дете и където се ожени за брачната половинка си в Майоркан Пилар Джункоса, че фантазията му в последна сметка беше осъществена.
Той откри уебсайт за своето студио и къща, които трябваше да бъдат издигнати в съседство един с различен, единствено с врата и няколко стъпки, които ги разделят. Това беше стръмен, терасиран рид в покрайнините на Палма, с панорама към Средиземноморието.
И въпреки всичко една от най -забележимите характерности на постройките е, че долната половина на студиото - огромното, ефирно пространство, където Миро би рисувал - не предлага панорама към морето. Студиото също се сблъсква с юг; Повечето актьори са склонни да избират хладната, постоянна северна светлина. Но за Миро изключването на света също беше метод за превръщане във вътрешността, да се свърже с неговата мислена галактика, източник на неговото полуабстрактно изкуство. Той също по този начин води до запазването на въздействието на гледката към морето - тъй че да зашеметява още веднъж всякога, когато излезете на открито.
Архитектът беше Josep Lluís Sert, някогашен студент на Le Corbusier и остарял другар на Миро. Отвън постройката е това, което бихте очаквали от проектант и художник, обхванат в предвоенния модернизъм. Ярките бели стени контрастират с дървена дограма, боядисана в лъскави, съществени цветове, напомнящи тези, които се намират в работата на Миро. Бетонният покрив е конструиран в криви, като крилата на чайките, които хвърлят трагични сенки в мощната средиземноморска светлина.
Вътре, доминира домашно, органично разстройство. Миро завещава студиото на град Палма при гибелта му през 1983 година и то е непокътнато да наподобява по този начин, като че ли току -що е напуснал. Четки и ножове за палитра седят измежду мазни парцали, които наподобяват по този начин, че неотдавна са хвърлени настрана. Пенвази от всевъзможни размери, някои работи в ход, са подпряни повърхностно към стената.
На равнище мецанин има по -частно пространство за мислене и изобразяване, с книги, сандъци, бюра и столове. Навсякъде е подбор от открити предмети - от керамични съдове до изсушени растения, черупки и играчки - както и скици, плакати, отрязъци от списания, фотоси и пощенски картички, приковани по всички стени. ; Той живееше в съседство, в постройка, в този момент заета от внука му, която е обвързвана с врата и единствено няколко стъпки.
Когато красива селска къща от 18 век се появи за продажба през 1959 година, Миро я купи, с цел да „ направи монументални платна и статуи, освобождавайки моето студийно пространство “. Отново той първо трябваше да сътвори вярната атмосфера за работа, привличане на стените и приковаване на нещата към тях. Ужасяваща мумифицирана котка - която имаше нещастието да бъде заключено в къщата в продължение на шест месеца, до момента в който Миро беше надалеч - разкрива страшна серия. Миро работеше по друг метод в това студио. „ Той пусна пара тук, като се отърва от цялата си непотребна сила. Той го дефинира като „ див “ метод на работа в контрастност със студиото на SERT, където той работи по по -внимателен, наблюдателен метод. “
С предвидимостта, закупуването на второто пространство на Миро също беше предопределено да бъде предопределено да бъде предопределено да бъде предопределено „ Защитете ме от евентуално досадни съседи “. Днес блокове от висококачествени жилища се струпват към студиото. Донякъде по знамение обаче, отворените гледки на Миро в морето са предпазени, както и възприятието му за светилище и креативност.
разберете първо за най -новите ни истории - следвайте на X първи или в Instagram
